LOCOS POR UN ECLIPSE

Los medios de comunicación y los influencers de las redes sociales no dejan de hablar del eclipse de Sol total del próximo 12 de agosto.

Se esperan millones de observadores; los alojamientos más modestos se ofrecen a precios astronómicos, las administraciones habilitan aparcamientos para que la gente se agolpe por centenares y contemple el acontecimiento astronómico del año, mientras que "reputados" astrólogos (y sus crédulos seguidores) advierten de que, si vas a verlo, aflorará tu oscuridad interior y tu vida se convertirá en un desastre.

Personas que jamás han presenciado un eclipse total hablan como si fueran expertas en televisiones, radios y pódcasts; se ofrecen innumerables cursos para fotografiarlo, y periódicos y redes sociales publican infinidad de artículos y mapas con las que, según ellos, son las mejores localizaciones para conseguir la fotografía perfecta.

Un eclipse total del 100 % es un fenómeno raro y mágico, no hay duda (¡ojo, uno del 99 % no tiene nada que ver!). Yo tuve el privilegio de contemplar uno hace años y fue una experiencia absolutamente asombrosa.

Esta obsesión colectiva por comercializarlo todo y convertir cualquier acontecimiento en un espectáculo, esa necesidad casi enfermiza de conseguir «la foto», puede arruinar una experiencia única. Yo, sin duda, volveré a verlo, pero, a pesar de las peticiones que he recibido, he decidido no organizar ningún curso ni ninguna salida. Iré a contemplarlo con mi compañera y un par de amigos.

¿Quieres hacer una foto? Hazla. Pero no hace falta que dispares quinientas. Tendrás poco más de un minuto para disfrutar de la totalidad. No te pierdas el instante más emocionante: el comienzo de esa fase. El cielo se oscurece, se levanta una brisa suave, desciende la temperatura, los pájaros empiezan a cantar y el Sol se transforma en un disco negro rodeado por una delicada corona de luz. Contémplalo. Disfrútalo. Después ya harás alguna fotografía, probablemente muy parecida a la que tomarán millones de personas en todo el mundo.

Que conseguir una fotografía de recuerdo no te impida llevarte un recuerdo eterno grabado en la memoria.

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Si, de todos modos, quieres llevarte alguna fotografía de recuerdo, ESTE ARTÍCULO que publiqué en 2015 quizás pueda ayudarte.

NO MÁS MUERTES EN PALESTINA

Las personas que nos dedicamos a la fotografía de la naturaleza somos especialmente sensibles a la belleza del mundo natural, a los valores patrimoniales de nuestro planeta, y nos movemos por el respeto a cualquier ser vivo. Además, algunos encontramos en los paisajes naturales o en la fauna salvaje tanto una oportunidad para expresarnos, como para escabullirnos de la estresante vida que la sociedad humana y la situación política nos impone.

Pero no se entendería que, a alguien que aboga o lucha por la protección de cualquier especie animal o vegetal, así como de los hábitats naturales, no se le remuevan las tripas al ver como unos humanos masacran a otros sin ningún tipo de consideración, aplicando métodos que rozan el sadismo más cruel.

Hay muchos conflictos hoy en día en el mundo: Yemen, Ucrania, Sudán, Congo… Pero ninguno es tan surrealista como el de Israel contra Palestina. Es incomprensible que alguien infrinja todas las leyes internacionales, que una mayoría de la sociedad “occidental” desee que esa guerra desigual termine, mientras que sus gobernantes se hacen el loco y no toman medida alguna para que ello sea posible.

En ningún conflicto armado han perecido tantos compañeros fotógrafos. Así que, siguiendo una hermosa idea del fotógrafo Javier Culebras en su cuenta de Instagram @javier_culebras, comparto esta bandera palestina hecha con fotografías de nuestro bello planeta, nuestro hogar global donde todas las vidas tiene el mismo valor y merecen ser preservadas.

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Those of us who dedicate ourselves to nature photography are especially sensitive to the beauty of the natural world, to the heritage values ​​of our planet, and we are driven by respect for all living beings. Furthermore, some of us find in natural landscapes or wildlife both an opportunity to express ourselves and an escape from the stressful life that human society and the political situation impose on us.

But it would be incomprehensible if someone who advocates or fights for the protection of any animal or plant species, as well as natural habitats, wouldn't be moved to tears by the sight of humans massacring others without any consideration, using methods that border on the cruelest sadism.

There are many conflicts in the world today: Yemen, Ukraine, Sudan, Congo... But none is as surreal as that of Israel versus Palestine. It's incomprehensible that someone would violate all international laws, that a majority of "Western" society wants this unequal war to end, while their rulers act like fools and take no action to make it happen.

No armed conflict has ever seen so many fellow photographers die. So, following a beautiful idea from photographer Javier Culebras in his Instagram account @javier_culebras, I'm sharing this Palestinian flag made from photographs of our beautiful planet, our global home where all lives have equal value and deserve to be preserved.

SE ACABÓ LO QUE SE DABA

Acampados en el desierto en Omán en 2013, durante un viaje que resultó especialmente duro y complicado. Sacar adelante los proyectos fotográficos es costoso y, a veces, muy exigente. El uso de las imágenes obtenidas merece respeto y una retribución económica adecuada.

© Oriol Alamany. 

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(Como hoy, 1 de mayo, es el Día de los Trabajadores, me ha parecido apropiado publicar este artículo que tenía guardado en modo Borrador desde hace tiempo, ya que tenía mis dudas sobre si publicarlo).

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Llevo cuarenta y cinco años trabajando como fotógrafo profesional: estudiando diseño gráfico, fotografía, arte, biología...; formándome en las nuevas tecnologías que han ido modificando nuestro oficio; buscando maneras para servir mejor y más rápido a mis clientes; devanándome los sesos ideando nuevos proyectos; arriesgando la integridad física o la salud al realizarlos; e invirtiendo mucho tiempo y dinero en equipos y viajes para crear imágenes para su posterior uso comercial. Es el oficio que escogí hace ya muchos años, frente a otras opciones que tenía a mi alcance económicamente más tentadoras. Pero en su momento me decidí por "esta vida de hippie" (que decía un amigo mío). Y no me arrepiento, ya que es un trabajo que me apasiona. Lo cual no significa que a veces no sea difícil, poco valorado, o que te dé algún disgusto.

Y es que llevo todos esos mismos años viendo cómo algunas empresas y personas usan mis obras fotográficas (y las de muchos otros fotógrafos) para sus necesidades pero, sin embargo, no creen que merezca la pena pedir autorización para utilizarlas ni, desde luego, pagar por su uso. Compensar en una pequeña parte esas horas de trabajo, dinero y la creatividad que los autores invertimos en ellas, les parece innecesario.

Pasar un día de invierno estirado en el suelo, dentro de un gélido cajón junto a una laguna, es una experiencia que me encanta, pero no resulta nada cómodo. Pero es la manera de obtener fotografías de ciertas aves para el archivo profesional, Estany d'Ivars, Catalunya, 2014.

© Oriol Alamany. 

A los fotógrafos ya no nos sirve ni el clásico y manido “Es que pondremos tu nombre”, ni el caradura “Es que me corría mucha prisa y las cogí, y luego se me olvidó avisarte”, ni el iluso “Vamos a poner en valor tu obra”, o el mezquino “Para este proyecto queremos los mejores fotógrafos, tus imágenes nos gustan mucho, pero no hay presupuesto para fotos” (Pero sí para todo el resto de implicados, desde el director de la empresa, hasta el subordinado que te llama).

Lamentablemente son continuos e innumerables los casos de uso inconsentido de mis fotografías que he soportado, con mayor o menor paciencia, durante décadas (mis primeras publicaciones se remontan a 1980). Es algo que me resulta agotador y desalentador.

La vida de un fotógrafo de naturaleza no siempre es tan idílica como parece en las redes sociales. Las horas encerrados en la oficina, gestionando las fotografías, mensajes, trabajos, pedidos, etc., superan con creces las más satisfactorias horas pasadas en el campo o viajando.

© Oriol Alamany. 

Cualquier empresa o particular que quiera usar las imágenes que tantos esfuerzos y sacrificios nos cuesta crear a los fotógrafos, debe solicitar autorización para su uso ANTES de hacerlo. Y lo normal es que se le aplique una tarifa por el uso que de ellas haga. En Oriol Alamany – Imágenes Vivas, por ejemplo, sólo cedemos el uso gratuito de nuestro trabajo de manera puntual a algunas ONGs, siempre que nos lo soliciten por anticipado y que sus fines nos parezcan adecuados y decidamos colaborar. 

Lo que más me sorprende es la reacción de los infractores cuando tú, como autor de la obra u obras, les descubres y osas manifestar tu desacuerdo por su incorrecto proceder, dado que no estoy por la labor de cederlas gratis, o porque me quejo cuando las publican sin permiso para su propio beneficio.“Es que eres muy celoso de tus fotos”, me han dicho. "No te podemos pagar pero, total, para tenerlas guardadas en el armario...". Y también: “Eres buen fotógrafo, pero muy mala persona”, por haber tomado medidas para que el hurto de mis imágenes no volviera a darse en una empresa. "Es que tu marca de agua afeaba la foto", fue la respuesta de un nstagramer que presentó una fotografía mía a un concurso bajo su nombre (¡Y lo ganó!), tras reprenderle que la hubiera cogido y borrado mi nombre de ella. 

La inventiva de los amigos de lo ajeno no tiene límites. Será que, cuando les descubres, la mejor defensa es un buen ataque. O que otros, con su empleo en una empresa y su sueldo asegurado cada fin de mes, no tienen ni idea de lo que cuesta sobrevivir con un arriesgado e inestable trabajo. Los autónomos no podemos regalar nuestro trabajo, del mismo modo que un asalariado no va regalando billetes de 50 euros de su sueldo a quien se lo pida.

Aventuras, pero también desventuras. Sufriendo mal de montaña a más de 4.000 metros de altitud, en el Campo Base del Annapurna, durante un trabajo en el Himalaya, Nepal, 2010.

© Eulàlia Vicens

Para que que quede claro: los fotógrafos profesionales no somos proveedores gratuitos de contenidos (y los aficionados a la fotografía tampoco deberían serlo, aunque eso sería motivo para otro artículo). En Oriol Alamany - Imágenes Vivas somos una empresa con personas que intentamos ganarnos la vida poniendo iguales dosis de trabajo e ilusión en lo que hacemos. El hecho de que una fotografía esté colgada en internet no significa que su uso sea gratuito. Tanto si es un particular que quiere ilustrar un blog o decorar su casa con una bella imagen, como una ONG que requiere fotografías para su campaña, o bien una empresa que necesita imágenes para sus productos, siempre hay que ponerse en contacto con el autor. Nosotros les atenderemos lo mejor posible y es fácil que lleguemos a un acuerdo económico. 

Pero, por encima de todo, lo que pedimos es que nos respeten, y nosotros les respetaremos.

(Y si no, ahí están las redes sociales y/o los juzgados: para divulgar o penalizar a los que se benefician del trabajo ajeno).

¿Con qué ojo miras por el visor?

Siempre he mirado por el visor de mis cámaras con el ojo izquierdo. No sé porqué ni desde cuándo.
Pero siempre lo he hecho así de manera natural, sin pararme a pensar si eso era lo correcto o no. De hecho, me sorprendió el día que me di cuenta de que, aunque buen número de colegas hacían lo mismo que yo, la gran mayoría, no.

Los fabricantes de cámaras diseñan la ergonomía de sus modelos siempre pensando en personas diestras y para quienes usan el ojo derecho. Aunque yo sea diestro, con diversas pruebas he constatado que mi ojo dominante es el izquierdo. También en otro tipo de pruebas descubrí que tengo dominante mi lado izquierdo en general, por ejemplo en los test de renovación del carnet de conducir, donde obtengo mejores resultados con mi mano izquierda. Quizás yo debería ser zurdo. Pero supongo que de pequeño, en la escuela, me forzarían a usar la mano derecha (en los años 60 eso era lo habitual, ya que ser zurdo no estaba bien visto y era algo que había que corregir). Otra posibilidad es que algunas personas presentan lo que se llama lateralidad cruzada, cuando la dominancia entre su vista y sus manos y/o pies no coinciden.

Al mirar por el visor de una cámara con el ojo izquierdo, mi nariz y el ojo derecho ocupan la zona de la pantalla LCD, el joystick y numerosos botones que debo utilizar, complicando bastante su manejo.

ZURDOS POR EL MUNDO

Los zurdos de nacimiento están presentes en todas las poblaciones humanas del globo. Entre un 8 y un 13 % de la población mundial es zurda.​ Los estudios indican que el fenómeno es más común en los varones que en las mujeres (13 % versus 9 %), sin que se sepa el porqué. Según un estudio realizado hace unos años, el porcentaje de zurdos en España oscila entre un 10% y un 11.5% de la población. En Europa alcanza un 12-13% y en Estados Unidos puede llegar a duplicarse o triplicarse. Sólo se sabe de una tribu de zurdos: los Taymir, del ártico ruso, donde un 75% de la población es zurda.

A lo largo de la historia los zurdos han sido considerado seres problemáticos. Durante generaciones, la iglesia Católica les declaró  sirvientes del Demonio y, los que iban a las escuelas católicas, eran obligados a convertirse en diestros. 

Buscando fotografías para ilustrar este artículo, he encontrado en mi archivo bastantes de ellas en que amigos o participantes en mis cursos y viajes utilizaban su ojo izquierdo.

Otros ejemplos de marginación a los zurdos o de problemas con la izquierda en diversas culturas: Hace unas pocas décadas, en Japón, que una esposa fuera zurda era suficiente motivo para un divorcio. El anillo de casado se lleva en la mano izquierda para espantar a los malos espíritus que puedan deshacer el matrimonio. Los nativos de Nueva Guinea nunca tocan con su dedo pulgar izquierdo los vasos, por la creencia de que podrían envenenar los brebajes que contiene. Las mujeres Maoríes, ondean sus ropas matrimoniales con la mano derecha, ya que la mano izquierda podría profanar sus ropas, la consecuencia de usar su mano izquierda sería la muerte. Y las tribus africanas de las orillas del río Niger, no dejan que sus mujeres preparen la comida con su mano izquierda, por miedo a la magia negra.

Si manipular los botones y el joystick es complejo con las manos desnudas, usando guantes la cosa se complica aún más.

¿EXISTEN CÁMARAS PARA ZURDOS?

O sea que ya veis de qué va eso de usar las partes izquierdas. ¡Y encima los fabricantes de cámaras no lo tienen en cuenta! La mayoría de zurdos manuales lo son también oculares, pero también un importante número de diestros, empleamos preferentemente el ojo izquierdo al mirar por el ocular de nuestra cámara. 

Tan sólo recuerdo una noticia, hace ya muchos años, de una cámara réflex diseñada al revés, para zurdos. Creo recordar que era una Mamiya, pero no he encontrado ninguna información sobre ella en internet. Sí que hay muchos bulos fabricados con imágenes de cámaras Nikon o Canon, como el que encabeza esta artículo. Pero no son reales.

Lo único que he encontrado es este clon ruso de una Leica, donde la disposición de los mandos está adaptada para zurdos. Esta cámara sí que parece ser que existió.

MIRANDO POR EL OCULAR

Fotografiar con el ojo derecho permite dejar libre la parte trasera de la cámara y poder manejar con mayor facilidad los botones y el joystick, que muchas de ellas tienen para mover los puntos de enfoque. Algunos fotógrafos, mientras miran con el ojo derecho por el ocular, mantienen el ojo izquierdo abierto, con cierta práctica, ven tanto el encuadre, como el conjunto de la acción que se desarrolla ante ellos. Eso era muy habitual con las Leica telemétricas, cuyo visor se encuentra en el extremo izquierdo de la cámara.

Con una cámara de telemetro y mirando por el ojo derecho, el izquierdo queda totalmente al aire libre para ver lo que sucede a nuestro alrededor.

Si tienes el ojo izquierdo puesto en el ocular, tu cara invade el espacio de los botones y joystick. Y tu nariz se pasea por la pantalla LCD que, como sea táctil, puede ser que vaya cambiando los parámetros o los puntos AF sin desearlo. 

Recuerdo cuando en la presentación de la primera Canon EOS R en 2018, los comerciales de Canon me comentaron con entusiasmo que habían eliminado el joystick de selección de los puntos AF en el visor y como eso se hacía de forma táctil moviendo el pulgar por la pantalla LCD sin quitar el ojo del visor. ¡El ojo derecho, evidentemente, porque con el izquierdo como la usaba yo era un suplicio! Mi nariz iba moviendo los puntos AF de manera caótica y no intencionada por toda la pantalla. Por fortuna, en las siguentes Canon EOS volvieron al mucho más práctico y fiable joystick. 

ENCUESTA EN INSTAGRAM

Escribiendo esta artículo, por pura curiosidad publiqué una Story con una encuesta sobre el tema en mi cuenta de Instagram https://www.instagram.com/oriolalamany/

La pregunta era: ¿Con qué ojo miras por el visor de tu cámara?

Y tras 24 horas y 310 respuestas los resultados han sido estos:

- Personas diestras, que miran con el ojo derecho: 53%

- Personas diestras, que miran con el ojo izquierdo: 34%

- Personas zurdas, que miran con ojo izquierdo: 7%

- Personas zurdas, que miran con ojo derecho: 6%

Eso significa que el 59% de personas encuestadas fotografían mirando por el visor con el ojo derecho, y el 41% (¡que no somos pocos!), lo hacemos con el izquierdo. Desde luego no tiene nada que ver con la proporción de zurdos en la sociedad, que ronda sólo el 10%, es cuatro veces más.

Otra cosa aparte son quienes fotografían con la cámara (o el teléfono móvil), alejándolos de su cara para encuadrar por las pantallas LCD. ¡En ese caso se usan ambos ojos!

NO INTENTES CAMBIAR

En el año 2011 sufrí un desprendimiento vítreo en mi ojo izquierdo. Debido a ello, me costaba mucho ver bien con él. Así que estuve forzándome a encuadrar por la cámara con mi ojo derecho. ¡Pero me resultó imposible acostumbrarme a ello! Acabé fotografiando a duras penas con el izquierdo, hasta que el vítreo se asentó y desaparecieron los hilos flotantes, los desenfoques y las "moscas" de mi visión. Hoy en día mi cerebro se ha acostumbrado a ello y sigo encuadrando con el izquierdo.

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¿Quieres saber cual es tu ojo dominante? Te dejo un ejercicio supersencillo, no es muy científico, pero puede servir:

1. Extiende totalmente tu brazo y, manteniendo los dos ojos bien abiertos, señala un objeto distante.

2. Cierra de manera alternada un ojo y el otro.

3. El ojo que mantiene el extremo del dedo índice señalando el objeto al cerrar el otro ojo, es tu ojo dominante.

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Escribir estos artículos y realizar pruebas de material fotográfico, es un proceso laborioso, que me lleva muchas horas de documentación y trabajo. Si este artículo te ha gustado, te ha entretenido un rato, o te ha sido de utilidad, puedes invitarme a un café.

ERUPCIÓN DE VOLCÁN EN LA ISLA DE LA PALMA

Una pareja observa la erupción del volcán Cumbre Vieja al anochecer, La Palma, 22 septiembre 2021

Canon EOS R5 a ISO 3200, EF 50mm F1.8 STM, a mano alzada

@ Oriol Alamany

El 19 de septiembre de 2021, tras días de advertencias previas mediante lo que se ha dado en denominar un “enjambre de seísmos”, se abrió una fisura en la ladera oeste del Parque Natural Cumbre Vieja. Esta área protegida se encuentra en la isla de La Palma del archipiélago de las Canarias, y precisamente por ella discurre la llamada “Ruta de los volcanes”, un recorrido a pie por los volcanes de la zona, inertes desde hace 50 años.

 

Tras la brutal explosión inicial de aquel domingo, por la brecha surgió un ardiente río de lava que, al día siguiente, alcanzó las primeras casas de la parte alta del Valle de Aridane. Hubo que evacuar a miles de habitantes y la noticia apareció en las televisiones y medios de todo el mundo.

 

La colada de lava destruye casas del municipio de El Paso, La Palma, 22 septiembre 2021

Canon EOS R5 a ISO 1600, EF 500mm F4L IS II, trípode Benro Mach3

@ Oriol Alamany

Realizando la fotografía anterior, al anochecer, con el volcán al fondo con la Canon R5, La Palma, 22 septiembre 2021

Huawei P30 Pro New Edition

@ Oriol Alamany

VIAJE A LA ISLA

Tras unos apresurados preparativos, comprar billetes de avión y alquilar un vehículo, la madrugada del martes 21 de septiembre Eulàlia y yo volamos de Barcelona hasta La Palma, con un par de encargos de medios de comunicación para fotografiar la erupción del volcán y, en lo posible, sus consecuencias. Ya conocíamos bien la isla por haber viajado allí otras veces, realizando reportajes para revistas, y también rutas a pie para nuestro libro “Parques Nacionales de España”. Es uno de nuestros lugares preferidos de las islas Canarias.

 

Durante la semana siguiente estuvimos trabajando sin descanso en los términos de El Paso, Los Llanos de Aridane y Tazacorte, en la vertiente suroeste de la isla, la zona afectada por la erupción. Observar la progresiva pérdida de viviendas y cultivos era triste, pero por otra parte la visión del volcán activo era, como muchos han definido, hipnótica.

El amplio perímetro de aislamiento impuesto alrededor de las coladas de lava limitó bastante nuestro trabajo, pero localizamos algunos buenos puntos de vista a unos 2,8-3,5 km de distancia desde los que, mediante el uso de teleobjetivos 70-200 mm, 100-400 mm y 500 mm, podíamos fotografiar las coladas y la erupción del volcán. Sin embargo, a medida que avanzaron los días, las autoridades fueron cerrándolos progresivamente, dejando cada vez menos opciones a los periodistas y a la población en general, que utilizaba esos miradores para comprobar el estado de afectación de sus propiedades. 

Los puntos de vista más cercanos al volcán que permitía el perímetro de aislamiento, se encontraban en torno a los tres kilómetros de distancia del cono principal. De ahí la necesidad de utilizar teleobjetivos. Este lugar de la fotografía fue cerrado a los pocos días. La Palma, 22 septiembre 2021

Huawei P30 Pro New Edition

@ Oriol Alamany

Equipos de televisión en los platos improvisados en Tajuya, La Palma, 21 septiembre 2021

Canon EOS R5 a ISO 400, RF 24-105mm F4L IS

@ Oriol Alamany

MEDIOS DE COMUNICACIÓN Y FOTÓGRAFOS

Los primeros 4-5 días la zona bullía de periodistas y equipos de televisión, venidos de todas partes para informar en directo de un suceso tan destacado. Resultaba curioso verlos equipados con tan sólo una mascarilla FPP2 (tal y cómo íbamos nosotros y así lo recomendaban los vulcanólogos), pero al emitir en directo se ponían todo tipo de aditivos (gafas, máscaras antigas, cascos, etc) para dar mayor dramatismo a sus retransmisiones. 

En este sentido fue loable el tratamiento informativo de Radio Televisión Canaria, que se convirtió en nuestra fuente de información de cabecera. Día y noche seguíamos sus fiables retransmisiones para conocer el desarrollo de todo lo que sucedía, mientras algunas cadenas se dejaban llevar por el sensacionalismo, dando la impresión de que toda la isla estaba sumida en un cataclismo apocalíptico, o bien hurgando en los dramas de personas que lo habían perdido todo. 

Esas eran las imágenes que llegaban a la península, lo que hacía que nuestros conocidos nos contactaran continuamente por mensajes telefónicos, alertándonos del gran peligro que corríamos al permanecer en la isla. En realidad la mayor parte de La Palma era (y sigue siendo a día de hoy) un remanso de paz, exceptuando los municipios directamente afectados, el aeropuerto y el puerto, donde la gente intentaba o bien salir o bien llegar. La caída de ceniza mineral según soplara el viento era el máximo problema en las zonas no directamente afectadas por las coladas de lava. En ciertos momentos sí que sufrimos caída de cenizas y entonces era conveniente utilizar unas gafas protectoras para los ojos. Por fortuna, el equipo fotográfico que llevábamos soportó perfectamente las duras condiciones.

Mi Canon EOS R5 cubierta de la peligrosa ceniza volcánica, La Palma, 21 septiembre 2021

Huawei P30 Pro New Edition

@ Oriol Alamany

 

También aquellos primeros días surgieron algunos críticos por la presencia de turistas y aficionados a la fotografía que acudieron con el fin de contemplar y sacar fotos de este fenómeno natural. Algunos argumentaron que molestaban en las tareas de los servicios de emergencias, pero la verdad es que nosotros jamás vimos que nadie foráneo interfiriera en ellas. A nosotros dos ninguna persona local nos reprochó eso (aunque sí que recibimos críticas muy puntuales de gente peninsular en nuestras redes sociales). Durante la semana que permanecimos en el valle de Aridane conocimos y hablamos con diversos afectados, les apoyamos y ayudamos en lo que pudimos, y constatamos que la gente comprendía el trabajo que, como profesionales, estábamos realizando allí. 

De hecho, ya de regreso a Barcelona, en TV Canaria estuvieron comentando que un evento histórico de esta magnitud no se merecía que tan sólo quedara documentado por las fotografías y videos de telefonos móviles de la gente en general. Era imprescindible que quedara documentado para el futuro mediante imágenes de calidad, obtenidas por fotógrafos expertos.

Exposición prolongada de la erupción, La Palma, 21 septiembre 2021

Canon EOS R5 a ISO 100, EF 100-400mm F4.5-5.6L IS II, trípode Benro Mach3

@ Oriol Alamany

Eulàlia al amanecer, tras la sesión fotográfica de madrugada, con el volcán al fondo, La Palma, 26 septiembre 2021

Huawei P30 Pro New Edition

@ Oriol Alamany

 

UNA ISLA HIJA DE VOLCANES

Esta es la tercera erupción volcánica en esta zona de la isla en el último siglo, tras las de los volcanes Teneguía en 1971 y San Juan en 1949. Algunos palmeros incluso han vivido las tres. En los últimos 600 años La Palma ha sufrido nada menos que ocho erupciones, lo que la convierte en la más activa de todas las islas Canarias. 

Lamentablemente, esta vez las pérdidas materiales han sido cuantiosas debido a la creciente urbanización en las recientes décadas. No hay más que pasearse por El Paso o Los Llanos de Aridane, para constatar que sus edificios y cultivos se levantaron encima mismo de antiguas coladas volcánicas. En los días posteriores al actual cataclismo, algunos geólogos han apuntado que la construcción indiscriminada en estas zonas de riesgo debería estar más regulada, que sería necesario un cambio en la política urbanizadora de estos parajes volcánicos.

Con sus vuelos suspendidos, turistas y locales intentan marchar de la isla mediante los ferry a Tenerife, La Palma, 22 septiembre 2021

Canon EOS R5 a ISO 400, EF 16-36mm F4L IS II

@ Oriol Alamany

REGRESO A CASA

La madrugada del 28 de septiembre Eulàlia y yo teníamos vuelo para salir de la isla, por lo que la última noche ya dormimos en su vertiente oriental, cerca del aeropuerto. Fue la noche que la lava acabó llegando al mar, un evento que no pudimos captar. Los vuelos se cancelaron por la presencia de ceniza en el aire y acabamos partiendo en ferry hacia la vecina Tenerife. La gente se agolpaba en el puerto y las dos compañías de transporte naval reforzaron sus líneas con recorridos adicionales. Cada ferry traía de Tenerife maquinaria para limpiar las carreteras y personal de emergencia, y se llevaba a turistas y habitantes que lo habían perdido todo y abandonaban de la isla.

Tras una noche en Tenerife, volamos a Barcelona. Llegamos a casa el 29, el mismo día que el Gobierno de España declaró a toda la isla como zona catastrófica y anunció importantes ayudas a la reconstrucción.

 

A día de hoy (domingo 3 de octubre), el balance provisional de esta erupción son 1.074 edificaciones afectadas (946 de ellas destruidas por la lava, que cubre un territorio de 390 ha), 31 km de carreteras locales desaparecidas pero, por suerte, ninguna persona fallecida ni tan siquiera herida. 

La fajana, la superficie de mar que de manera progresiva va ocupando la lava, ya es de 28 ha y sigue creciendo. El volcán destructor también es creador, tal y como ya sucedió en el pasado en este archipiélago volcánico. En Canarias los volcanes han dado vida, sustrato y suelos fértiles para obtener buenas cosechas. Vivir sobre ellos tiene sus ventajas y sus contrariedades.

 

Un problema adicional es que ahora, tras la marcha de la gran cantidad de profesionales de los medios de comunicación que acudieron la primera semana, las reservas turísticas se han desplomado y un aluvión de cancelaciones por temor al volcán, de turistas que debían acudir en octubre y noviembre ha dejado a los alojamientos y restaurantes con poco trabajo. Al contrario que al inicio, ahora algunas voces reclaman que se fomente la venida de visitantes, en lugar de rehuirlos. Nadie sabe cuanto tiempo va a durar esto, y la mayor parte de la isla sigue ofreciendo sus atractivos a quien quiera visitarla. ¿Qué opción hay que tomar? ¿Acoger a visitantes y seguir trabajando, o rehuirlos y no trabajar?

 

Desde Barcelona nosotros seguimos enganchados a la TV Canaria, viendo la evolución de la situación. Ojalá la virulencia de la erupción remita pronto y la población local pueda recuperar progresivamente sus vidas. Su futuro es ahora muy incierto, pero ya se habla de la futura declaración de un geoparque que podría ser un buen atractivo, o de convertir este terreno ganado al mar en nuevos cultivos de plataneras, como ya se hizo en parte tras la erupción del volcán Teneguía en los años 70. 

Vamos a ver cómo evoluciona esta compleja situación que nos está demostrando que, por más que el ser humano parezca que domina este planeta, la naturaleza puede expulsarle en cualquier momento sin posibilidad alguna de reacción.

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Si quieres ver una selección del trabajo fotográfico que realizamos en la isla,

mira esta GALERÍA WEB.

De madrugada, un grupo de caballos está frente al volcán, La Palma, 22 septiembre 2021

Canon EOS R5 a ISO 800, RF 24-105mm F4L IS, trípode Benro Mach3

@ Oriol Alamany

AYUDAS A LA POBLACIÓN

Las personas afectadas, que están desplazadas a casa de parientes o amigos, a hoteles, a
alojamientos o en polideportivos, ya no necesitan más donaciones de comida, ropa u otros elementos. Ahora necesitan dinero para poder reconstruir sus vidas. Han aparecido multitud de sitios para hacer donaciones, pero recomiendo hacerlo en los sitios oficiales y fiables. Cualquier aportación es bienvenida.

CANON DA UN GOLPE SOBRE LA MESA CON LAS CANON EOS R5 y R6

"Dar un golpe sobre la mesa":  Hacer o decir algo contundente para hacerse ver y respetar. Llevar a cabo una acción contundente para desmarcarte de tus rivales, en sentido positivo. 

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PARA UNA PRUEBA COMPLETA DE USO SOBRE EL TERRENO DE LA R5, VE A ESTE ENLACE.

Tras jugar con nosotros al gato y el ratón durante cinco meses que se me han hecho muy largos (¡aunque quizás la pandemia de Covid-19 haya tenido algo que ver con ello!), Canon ha presentado este 9 de julio de 2020 sus nuevas EOS R5 y R6. Según sus especificaciones son una pareja de cámaras realmente interesantes, una valiente apuesta de la marca por afianzar su sistema mirrorless Full Frame RF que inició hace menos de dos años, en otoño de 2018.

Tras las primeras filtraciones de su existencia en los portales web de rumorología fotográfica, a finales de 2019, en febrero de 2020 Canon confirmó de manera oficial el desarrollo y primeras características de la R5. Y desde entonces, la marca ha ido dando algunas informaciones puntuales para suscitar interés en el público. Una campaña de marketing muy metódica que, a lo largo de la primavera, ha provocado que se hablara mucho de ella en los foros de fotografía. 

En cambio Canon no había soltado prenda sobre su compañera R6, una cámara aparentemente más sencilla, pero que me ha sorprendido porque, por algo más de la mitad de precio de la R5, ofrece muchas funcionalidades de su hermana mayor, una velocidad de disparo de vértigo y además lleva un sensor basado en el modelo tope de gama EOS-1 DX Mark III. Personal de Canon afirma que la R6 no es una sustituta de la más simple réflex EOS 6D-II, si no que se encuentra en un nivel superior, más al estilo de la 7D Mk II, aunque sin el formato APS-C.

Yo ni he visto las cámaras ni mucho menos he podido probarlas, así que en este primer artículo (que espero tenga su continuación), simplemente os comento mis opiniones personales sobre algunas de las funciones que se han hecho públicas de manera oficial.

PD (20 julio 2020): Posteriormente al anuncio oficial y publicar este artículo, he podido ver una R5 y probarla durante un par de horas).

CANON SE TOMA EN SERIO SU FUTURO MIRRORLESS

La serie R mirrorless de Canon ya cuenta con una cámara de nivel profesional, rápida y de muy elevada resolución.

Tras sus pinitos en los sistemas sin espejo con la serie M de formato APS-C (que ha suscitado mucho menos interés del que se merecía, ver mi prueba sobre la M5), en 2018 Canon entró tarde en el mercado mirrorless Full Frame. Fue con la Canon EOS R (Ver mi prueba sobre la EOS R), una versión sin espejo y algo simplificada de su réflex 5D Mark IV, y unos pocos objetivos de la nueva serie RF. A los pocos meses le siguió la EOS RP, una cámara básica orientada al gran público. Y luego algunos objetivos RF más. Ese lanzamiento coincidió en el tiempo con el del sistema sin espejo Full Frame Nikon Z, que también se había retrasado mucho. 

Esta múltiple presentación de hoy de dos cuerpos de cámara, cuatro objetivos RF, dos teleconvertidores y diversos accesorios sitúa ya al sistema RF en su mayoría de edad, aunque aún falta completar la gama, en especial en lo que concierne a grandes teleobjetivos luminosos, que se esperan para 2021-22.

Canon EOS R5, vista superior con mandos casi idénticos a la EOS R original.

Canon EOS R6, el cambio más visible respecto a la R5 es la sustitución del panel LCD informativo e iluminable, por un simple dial de modos.

CARACTERÍSTICAS DESTACADAS DE LAS CANON EOS R5 y R6

• Cámaras híbridas para fotografía/video de gama profesional/aficionado avanzado basadas en un sistema de visión sin espejo. 

Canon vuelve a los orígenes de la familia EOS 5 ofreciendo unas cámaras que resultan casi igual de interesantes para los fotógrafos que para los videógrafos. Los modelos de la serie 5D son los más usados por los profesionales (cada año copan la mayoría de premios de fotoperiodismo del certamen World Press Photo, por ejemplo), estando restringido el uso de los modelos superiores 1DX a los profesionales de la fotografía de acción pura, como deportes o fauna salvaje. Yo personalmente hace unos años que abandoné la serie 1D debido al menor peso y volumen, menor precio y la mayor resolución de los archivos de la familia 5D.

• Menor peso y tamaño respecto a las réflex equivalentes.

A título comparativo, la actual réflex EOS 5D Mark IV pesa 890 gr con batería y es bastante mayor que las dos novedades. La R5 pesa 738 gr con batería y tarjeta, un 17% más ligera. La R6 pesa 680 gr con batería y tarjeta, un 23% de ahorro de peso. 

Comparativa de tamaños y pesos: Canon EOS 5D-IV (réflex, 2016), R5 (mirrorless, 2020), R6 (mirrorless, 2020) y 1DX-III (réflex, 2019).

• Sensor de captación de imagen de tamaño completo (Full Frame) de nuevo diseño y 45 MP de resolución (R5).

Mientras las EOS R y RP reutilizaron los sensores podríamos decir que "antiguos" de la 5D-IV y de la 6D-II respectivamente, la R5 es la primera cámara R con un sensor de nueva creación, inédito. Queda pendiente comprobar su calidad de imagen y si aporta mejoras en el rango dinámico o el ruido a sensibilidades elevadas, pero doy por sentado que así debe ser. 

A mí personalmente el aumento de los 30,1 MP de la réflex 5D-IV a los 45,0 MP de la R5 no me atrae de manera especial. Yo habría preferido mantener los mismos 30 MP invirtiendo todo el progreso tecnológico de estos últimos años en afinar su ruido y rango dinámico. Pero ya sabemos que parte del público, y algunos ingenieros, están un poco obsesionados con eso de la resolución.

Así que habrá que comprar tarjetas de memoria más rápidas y de mayor capacidad (La R5 necesita las nuevas y carísimas CFexpress para explotar todas sus capacidades), más discos duros para almacenamiento y quizás otro ordenador más rápido o contratar una fibra óptica más veloz para mandar las fotografías a agencias y clientes. Y también invertir en objetivos capaces de ofrecer todo el detalle a esos exigentes 45 MP. 

Y si no, siempre estará la R6 cuyo sensor tiene "tan sólo" 20,1 MP y que parece ser el mismo que lleva la joya de la corona, la EOS-1 DX Mark III, lo cual resulta bastante inaudito. Esa cámara podría ser una mejor opción que la R5 si uno se dedica a la fotografía en interiores, con poca luz, nocturna o de acción a altas sensibilidades ISO.

• Sistema de estabilización de vibraciones (IBIS, In Body Image Stabilization) incorporado en la cámara, por primera vez en una cámara Canon de objetivos intercambiables (R5 y R6).

A mi entender esta es una de las novedades más interesantes para los usuarios de Canon. Otras marcas lo ofrecen hace años, lo sé, pero Canon siempre había sido reacio a ello argumentando que era mejor la estabilización IS dentro de los objetivos. Pero claro, no todos sus objetivos tenían IS.

Por una parte los objetivos RF que no tienen estabilización de imagen (como el 50mm F1.2L o el 28-70 F2L), ahora dispondrán de ella. También pasarán a ser estabilizados los objetivos EF sin IS, que hay unos cuantos. E incluso objetivos manuales de otras marcas y de la antigua serie FD, como mi FD 300mm F2.8L que lleva años en un armario ya que no podía montarlo en la montura EF. Pero mediante un sencillo adaptador ahora sí que podría en estas cámaras ¡y además estabilizado! 

Canon dice que su IBIS ofrece unos 5 pasos de estabilización en cámara. Pero además, en todos los objetivos RF y también los EF que disponen de IS eso se sincronizará con el de la cámara, al estilo de lo que hace el Sync IS de Olympus desde 2016, para lograr disparos aún más estables, en torno a unos 6-8 pasos dependiendo de la óptica.

• Sistema de enfoque automático Dual Pixel CMOS AF II que usa la AI (Inteligencia artificial) para detectar caras y ojos, incluso de animales y de pájaros (R5 y R6).

Canon asegura que el sistema AF con nada menos que 5.940 puntos seleccionables es el más instantáneo del mundo en el momento actual, con una sensibilidad muy elevada para enfocar con poca luz (EV -6  la R5 o -6,5 la R6). Y es capaz de enfocar con ópticas de luminosidad máxima F22 (por ejemplo, con los nuevos teleobjetivos plegables supercompactos 600 y 800 mm F11 DO STM con teleconvertidor 2x).

El Advanced Animal AF es uno de los aspectos que más ganas tengo de comprobar cómo funciona, ya que es una mejora vital para la fotografía de vida salvaje, ya que es capaz de reconocer y mantener el punto de enfoque no sólo los ojos de una persona, si no también en la cara o cuerpo de los animales cuando los ojos no están a la vista. Ambas cámaras comparten parecido aunque no idéntico sistema AF, ya que sus sensores son distintos.

• Ráfagas de 12 fotos por segundo con obturador mecánico y hasta 20 fotos por segundo con obturador electrónico silencioso (R5 y R6).

Otra característica de enorme interés para los fotógrafos de animales es el disparador silencioso, que es tremendamente útil para la fotografía desde escondites. El aumento de las 7 fps en la réflex 5D-IV a los 12 fps mecánicos en ambas cámaras es más que notable; lo de los 20 fps no sé si lo usaría mucho, pero puede ser útil de manera puntual. Ambas cámaras son modelos ultrarrápidos. 

• Ergonomía híbrida entre la pionera Canon EOS R y las réflex profesionales 5D (R5 y R6).

Desaparece la poco exitosa barra programable M-Fn de la EOS R y recuperamos los clásicos pero indispensables joystick y dial trasero. La falta de estos dos elementos eran la razón por la cual yo jamás compré la pionera EOS R. Si contamos el dial de los objetivos RF, ahora hay un total de cuatro diales para programar distintas funciones.

También incorporan la pantalla LCD abatible, tan útil para fotografía macro o a ras del suelo.

• Ranura para dos tarjetas de memoria: CFexpress y SD-UHS II (R5). 

Las tarjetas CF Express son muy caras, pero es lo que necesita la R5 para absorber esas 20 fotos de 45 MP por segundo, el video 8K, o el 4k a 120 fps. Quienes no fotografíen acción, pueden pasar perfectamente con una más barata tarjeta SD. 

En la R6 ambas ranuras son SD ya que tanto sus fotografías como sus videos son de menor resolución.

• Inusitadas funciones en modo video que superan las de cualquier cámara de fotos del momento, incluyendo grabación en formato 8K, 4K y Full HD sin factor de recorte (R5).

No voy a entrar en detalle en el tema video, aunque es donde ambas cámaras parecen subir más el listón. 

La R5 es la primera cámara fotográfica del mundo que graba en video 10 bit 4:2:2 hasta 8K en formato RAW, 4K a cámara superlenta de 120 fps, y tiene multitud de opciones de formatos y métodos de grabación. Y todo ello sin factor de recorte como nos tenía acostumbrados Canon hasta ahora. Ambas ofrecen Canon Log de origen (Es decir, no hay que pagar por ello como con la 5D-IV).

La R6 no ofrece el 8K, ni los 120 fps en 4K, ni el video Raw, pero sigue siendo una muy buena cámara de video 4K (hasta 60 fotogramas) y FullHD (hasta 120 fotogramas), superando con ello a la actual 5D-IV.

A pesar de que se da como muy buena noticia que no hay factor de recorte al grabar video, lo cierto es que a mí me gusta que existe la opción de grabar con un crop de formato 1,6x. Eso es excelente para grabar imágenes de fauna salvaje esquiva.

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PD (19 julio 2020):

Cuando Canon anunció en febrero que la R5 sería capaz de grabar en formato 8K, algo que hasta aquel momento ninguna otra cámara fotográfica del mundo era capaz de hacer, muchos no se lo creyeron y criticaron que seguro que sería un truco, sólo haría timelapses a esta resolución o incluso que no grabaría a 30 fps, si no a menos. 

Ahora que se ha confirmado que sí que lo hace, ahora el drama para los youtubers es que la R5 se calienta al grabar planos de video muy largos en 8K a 25/30 fps, o en 4k a 120 fps, debido a la tremenda cantidad de datos que debe procesar y grabar. 

Entiendo que esto pueda ser un problema para ciertos usuarios profesionales que requieran habitualmente de esas funciones de video en concreto, ya que su utilización queda limitada a 15 o 20 minutos sin parar. Pero un profesional que necesite de forma habitual esas dos características lo que hace es comprarse una cámara de video 8K como Dios manda, no una cámara de fotos. Ningún aficionado debería comprarse la R5 "porqué graba en 8K".

Estoy de acuerdo en que es una lástima que existan unos límites debido al calentamiento excesivo, pero yo pienso que entre no disponer de estas características (como sucede con el resto de cámaras del mercado, que evidentemente no se calientan porque no son capaces de grabar en esos formatos), o bien poder utilizarlas aunque algo limitadas de duración, prefiero esta segunda opción. Al fin y al cabo, el 99% de mis planos de video no pasan de los 15-30 segundos y en la vida he grabado uno que supere el minuto. 

Y si alguien quiere grabar media hora de una entrevista, por ejemplo, lo puede hacer a 4K sin problema. Por cierto, un plano de 20 minutos seguidos en formato 8K, aunque la cámara no se calentara, ocupa tanta memoria debido a la inmensidad de datos que sería inviable.

PD (27 julio 2020): Algunas pruebas iniciales publicadas en internet realizadas con cámaras Beta muestran que este problema de calentamiento en modo video es real, tanto en la R5 como también en la R6 y en algunos casos impiden trabajar con las cámaras en tiempos de grabación más breves que los especificados por Canon. Esto es un problema serio para quienes quieran utilizar esta cámara principalmente para video ¿Quizás Canon pueda paliarlo en parte mediante alguna actualización de firmware? Vamos a ver cómo evoluciona este tema y si también se da o no en las cámaras definitivas que se pondrán a la venta.

PD (12 diciembre 2020): En estos primeros meses en el mercado ya han aparecido diversos firmwares afinando el funcionamiento de la cámara y, además, permitiendo prolongar bastante el funcionamiento de video de la cámara. También en la R6. No creo que las características actuales sean ningún problema para un fotógrafo que grabe en 4K. Y con un uso esporádico del 8K.

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• Botón disparador directo para grabación de video (R5 y R6).

Una ventaja ergonómica respecto a las réflex que usan el botón trasero del LiveView que ya tenía la EOS R original.

• Interruptor On-Off mejorado (R5 y R6).

Una de mis críticas a la EOS R. Mirando la cámara por detrás resultaba imposible saber si estaba encendida o apagada (Ver mi prueba sobre la EOS R).

• Botón AF-ON trasero mejor situado que en la EOS R (R5 y R6).

Este botón vuelve a su posición original en las réflex tras haberlo trasladado al borde la la cámara con la EOS R, lo que hacía difícil su operación con el dedo pulgar.

• Micrófono para notas (R5).

Este micrófono para tomar notas de voz lo había usado alguna vez en mis EOS-1 para recordar el nombre de una calle o pueblo al hacer una fotografía. Pero lo usé muy poco, la verdad. Jamás ha estado en ninguna EOS 5. 

• También hay cosas que echo en falta.

Por ejemplo el botón para cambio rápido de modos de enfoque de la 7D-II y 5D-IV. Una pena, porque yo lo uso mucho en mi 5D. Supongo que podrá programarse en el botoncito frontal M-Fn, que es donde lo tenía puesto en mis antiguas EOS-1, o en alguno de los otros botones de la cámara.

También esperaba encontrarme con dos funciones que incorporan unas cuantas mirrorless de otras marcas: En primer lugar el Disparo de Alta Resolución mediante la tecnología que se llama pixel-shift. A la R5 y sus 45 MP no le hace mucha falta, pero sería un complemento ideal para hacer paisaje o foto de estudio con los mas ajustados 20 MP de la R6. 

La otra función que como fotógrafo de fauna más envidio es el ProCapture estilo Olympus y Panasonic: Si está activado, en el momento que aprietas el disparador la cámara graba en la tarjeta una veintena de fotos anteriores a ese instante, permitiendo capturar acciones imprevistas. Ojalá un futuro firmware de Canon permitiera esto.

PRECIOS Y COMERCIALIZACIÓN

R5 y R6 ofrecen muchas otras características que alargarían demasiado este primer artículo. De momento lo dejamos aquí, a la espera de que pueda conseguir el préstamo de una R5 para poder daros mis impresiones y hacer una comparativa con mi actual cámara réflex 5D-IV.

La R5 se anuncia por unos 4.600 € y la R6 por unos 2.800 €. La primera llegará al mercado a finales de julio y la segunda a finales de agosto. Ahora mismo el precio de la R5 lo encuentro elevado, pero es probable que en unos meses, superada la demanda inicial, baje algo y vayan apareciendo ofertas que la hagan algo más asequible (P.D. julio 2021: esta semana se esta vendiendo a menos de 4.000 € y con adaptador y tarjetas de regalo).

A título comparativo, otras mirrorless Full Frame comparables en características como las Sony A9-II y la mucho más similar Sony A7R IV, cuestan hoy en día 5.275 € y 3.950 €, pero aparecieron hace un año y ya han bajando algo de precio. La Panasonic Lumix DC-S1R cuesta ahora 3.515 € tras un año y medio en las tiendas. Y la Nikon Z7 cuesta 3.300 €, aunque esta ya lleva dos años en el mercado y su precio ha bajado bastante.

Su antecesora la réflex Canon EOS-5D IV empezó su carrera a unos 4.100 € y enseguida bajó de precio. Tras cuatro años hoy en día está de oferta a precios muy rebajados, en torno a los 2.500 €.

PD (1 febrero 2021): Sony ha anunciado su Alpha 1, el modelo cumbre de su gama, con algunas características similares a la Canon R5: Sensor de alta resolución, ráfaga de motor muy rápida, video 8K, 4K a 120 fps, etc, y otras que la superan. Pero este modelo mira muy alto y su precio asciende hasta los 7.300 €, el mismo precio que una R5 y una R6 juntas.

La EOS R6 con el zoom RF 24-105 F4-7.1 IS STM es una opción pequeña y ligera adecuada para la fotografía de viajes.

DIFERENCIAS ENTRE R5 y R6

Sorprende la notable diferencia de precio de estas dos cámaras (1.900 € más), a primera vista muy similares en sus prestaciones. LAs diferencias que de momento he localizado son:

•  La R5 tiene el cuerpo de aleación de magnesio algo más sellado, en lugar del de policarbonato de la R6 (aunque esta usa una estructura interna de magnesio).

• El sensor de imagen es de mucha mayor resolución (45 MP, en lugar de 20 MP.)

• El visor también es de mayor resolución (5,76 MP contra 3,69 MP).

•  La pantalla LCD trasera es algo más grande y de mayor resolución  (8 cm con 2,1 MP contra 7,5 cm con 1,62 MP).

• Dispone de un panel LCD iluminado en la parte superior, en lugar de un simple dial de modos.

•  Usa dos tarjetas CFexpress y SD, contra dos SD.

•  Graba video en 8K Raw y 4K a 120 fps, y usa codecs de compresión All-I de mayor calidad, contra 4K a 60 fps en IPB la R6 (¡nada despreciable!).

• La R5 graba video sin recorte, mientras que la R6 tiene un recorte (prácticamente despreciable) de 1,07x.

•  Buffer de 180 Raw de 45 MP, contra 240 Raws de 20 MP la R6.

•  La toma de disparador de la R5 es la profesional N3. En la R6 el clásico jack 3,5.

•  La R5 tiene toma para cable de flash manual o de estudio.

•  Su Wi-Fi es más rápida (5GHz contra 2,4 GHZ).

•  El obturador está probado hasta 500.000 disparos, contra 300.000 de la R6.

•  El precio es de unos 4.600 €, contra 2.800 € la R6.

Seguramente que hay otras diferencias que se irán desvelando en los próximos días. Básicamente la R5 es una cámara que se basa en la elevada resolución de su sensor y mayor resistencia, mientras que la R6 se orienta más a la fotografía y video con muy poca luz. Pero ambas son cámaras de gama elevada adecuadas para profesionales o aficionados exigentes.

LA GUERRA ESTÁ DECLARADA

Líderes en el sector de las cámaras réflex durante décadas, a Canon y Nikon les costó aceptar que el futuro de los equipos fotográficos fueran los sistemas mirrorless. No es que ambas marcas no comercializaran sistemas sin espejo: tanto Canon con su sistema M (2012) como Nikon con su Nikon 1 (2011) lo intentaron pero le pusieron muy pocas ganas. El sistema Nikon 1 ya desapareció por completo en 2018 y el Canon M es un sistema en el que deberían producir más y mejores ópticas. Pero Canon parece haberlo abandonado ya.

Panasonic (2008), Olympus (2009), Sony (2010) y Fujifilm (2012) llevan años de ventaja en el mercado mirrorless y les han arañado buen número de usuarios. Por eso ahora Canon da este golpe sobre la mesa para intentar reposicionarse en lo más alto. 

Antes, cuando yo impartía un taller o viaje fotográfico, la práctica totalidad de asistentes venían con cámaras Canon y Nikon. Ahora suelen seguir dominando las Canon, pero también veo Olympus, Nikon, Sony y alguna Fujifilm. El bipartidismo terminó ya hace tiempo. Fujifilm lanzó hace poco sus XT-4 y X-T200, Panasonic sus DC-S1, Canon estas nuevas R5 y R6, Nikon ya anuncia una renovación con las Z7 II y Z6 II, Sony piensa responder pronto con una nueva A7-III... La guerra está declarada y la competencia sólo hará que beneficiar a los fotógrafos. 

¡Pero cuidado!, aunque yo soy el primero que me entusiasmo con los avances tecnológicos, deberemos vigilar nuestros bolsillos y no dejarnos arrastrar por nuestra alocada mente: no es necesario lanzarse a comprar todo lo que nos ofrecen los fabricantes. Al final, lo más importante es dedicarse a crear fotografías y para eso cualquier cámara sirve.

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PD (20 julio 2020):

Por una circunstancia imprevista (y de total sorpresa para mí), hoy he podido ver durante un rato una EOS R5 "Sample" (un ejemplar no definitivo). En Foto K disponían durante el fin de semana de una cámara de test y querían comprobar su funcionamiento con los grandes teleobjetivos EF y el adaptador EF-RF. No disponían de ninguno y por eso me han pedido mi EF 500 mm F4L IS II. Por ello les he acompañado a hacer sus pruebas y ello me ha permitido hacer algunas fotos con ese "sample" no definitivo.

La sensación ha sido muy buena. El tamaño es bastante más pequeña que mi réflex 5D-IV, tiene un muy buen visor electrónico (sin parpadeos negros al disparar en ráfaga), y el AF es rápido y sorprende cómo se pega a las caras de las personas y aves, y no las suelta aunque la visión se interrumpa tras troncos de árboles o vegetación. 

Lo poco que he podido probar me ha parecido un notable salto hacia adelante respecto a las EOS R y 5D-IV. Para fotografía de fauna salvaje ofrece un sinfín de mejoras, además del Advanced Animal AF, que es de una efectividad realmente sorprendente, y del disparo silencioso. De hecho su disparo mecánico ya es de por sí muy suave y agradable.

A ver cuándo puedo probar una a consciencia, ajustándomela a mi gusto, y hacer fotos con ella.

No puedo publicar opiniones sobre la calidad de imagen por tratarse de un ejemplar Beta y las limitaciones impuestas por la marca.

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PD (8 febrero 2021):

YA HE PUBLICADO UNA PRUEBA COMPLETA SOBRE LA R5, USÁNDOLA SOBRE EL TERRENO. LÉELA EN ESTE ENLACE.