28/12/14

• Els viatgers de la Gran Anaconda - 28 desembre 2014 - Uganda-Ruanda 2


 Gorila de muntanya amb la seva cría a la selva del Parc Nacional Volcanoes, Ruanda
DSLR Full Frame a ISO 800, 70-200 mm f:2.8, 1/250 f:4
© Oriol Alamany

Aquesta fotografia feta durant un viatge a Uganda és la que pertany al programa que fem amb el periodista Toni Arbonés i que s'emetrà el diumenge 28 de desembre 2014, a les 5h de la tarda al programa "Els viatgers de la Gran Anaconda" a Catalunya Ràdio

Després de la data d'emisió podeu escoltar el programa a la web de CatRadio al següent enllaç:


El relat del viatge a observar i fotografiar primats per Uganda y Ruanda es perllonga dos programes dels quals aquest n'és el segón. 


Eulàlia Vicens amb una femella de gorila de muntanya que passa tranquilament pel seu costat a la selva del Parc Nacional Volcanoes, Ruanda
DSLR a ISO 800, 17-40 mm f:4, 1/100 af:5.6
© Oriol Alamany

Si us ve de gust veure més fotografies d'aquest viatge o llegir-ne el relat que en vaig fer en aquest blog, podeu llegir AQUEST ARTICLE.

Recordeu que la meva secció de fotografia de viatges està en antena cada mes els darrer diumenge a les 17 h de la tarda o bé el darrer dilluns a les 3h de la matinada, segons vrii la programació del futbol a CatRadio.

Si vols llegir les histories que hi ha darrera les meves fotografies llegeix el meu llibre: Fotografía en tus viajes, Inspiración y técnica para conseguir fotos espectaculares. Demana'l AQUÍ i si el vols signat o dedicatnomés has de demanar-ho


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23/12/14

• Van Gogh, Don McLean y una noche estrellada


The starry night, Vincent van Gogh, 1889



Aunque personalmente me gusta más publicar artículos sobre las experiencias personales en mi vida como fotógrafo profesional, que de cámaras, objetivos y artículos técnicos, reconozco que estas últimas semanas han preponderado los segundos sobre los primeros. Y para las próximas tengo algunos interesantes test de ópticas y cámaras en el tintero. Sin embargo, estos últimos días del año siempre son más reflexivos y por eso hoy os ofrezco un artículo más introspectivo.



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Hace unos días cargué en el teléfono móvil varias de mis canciones favoritas para poder escucharlas las madrugadas en que bajo a correr por las playas de Poblenou, en Barcelona. Una de ellas es Vincent, de Don McLean. 

Corría el año 1972 cuando mi hermana Rosa compró el disco American Pie del cantautor norteamericano Don McLean, uno de los éxitos del momento. El LP incluía la canción Vincent dedicada al pintor post-impresionista holandés Vincent van Gogh (1853-1890), uno de mis artistas favoritos. 

Como fotógrafo siempre me ha atraído la obra pictórica de Van Gogh y recuerdo que en mi juventud me impresionó la lectura de su biografía. Coincido con él en el gusto por la luz mediterránea, el cromatismo intenso, los artistas japoneses...

Hace años me gustó esa melodía, pero tras mucho tiempo sin escucharla, el otro día, corriendo por la playa, descubrí que podía entender su letra de cabo a rabo (Al final resultará que aún he aprendido algo de inglés a base de viajar y leer). Y debajo de aquella melodía suave descubrí un texto precioso. 

McLean escribió la letra en el año 1971, en una bolsa de papel tras leer una biografía de Van Gogh. Al año siguiente  la canción fue número uno en el Reino Unido. La letra se refiere al cuadro De sterrennacht (The starry night, La noche estrellada) que el pintor realizó en junio de 1889 y que muestra la vista desde la ventana del sanatorio donde estaba recluido en Saint-Rémy-de-Provence (Francia) por sus aparentes desequilibrios emocionales.

Van Gogh realizó la pintura de memoria, durante el día. Según él mismo explica en una carta a su hermano Teo: "La imaginación es sin duda una facultad que tenemos que desarrollar y solo ella puede conducirnos a la creación de una naturaleza más exaltada y consoladora ... Un cielo tachonado de estrellas, por ejemplo, es una cosa que me gustaría tratar de pintar... Pero, ¿cómo puedo hacerlo a menos que ponga mi mente a trabajar ... a partir de la imaginación?"


Noche estrellada con ciprés, Serra de Collserola, 2012
© Oriol Alamany



Aquí podéis escuchar la canción Vincent

Para los que sepáis leer en inglés, aquí os dejo la letra en su versión original, donde las palabras encajan a un ritmo mucho más perfecto. Si os apetece podéis leerla a medida que escucháis la canción contenida en este video. Luego os dejo la traducción al castellano.

FELICES FIESTAS Y QUE DISFRUTEIS DE UN BUEN AÑO 2015



Vincent (Don McLean)


Starry, starry night
Paint your palette blue and gray
Look out on a summer's day
With eyes that know the darkness in my soul...
Shadows on the hills
Sketch the trees and the daffodils
Catch the breeze and the winter chills
In colors on the snowy linen land.

Now I understand

What you tried to say, to me
And how you suffered for your sanity
And how you tried to set them free:
They would not listen; 
they did not know how -
-Perhaps they'll listen now.

Starry, starry night

Flaming flowers that brightly blaze
Swirling clouds in violet haze
Reflect in Vincent's eyes of china blue
Colors changing hue
Morning fields of amber grain
Weathered faces lined in pain
Are soothed beneath the artist's loving hand.

Now I understand

What you tried to say, to me
And how you suffered for your sanity
And how you tried to set them free:
They would not listen; they did not know how-
-Perhaps they'll listen now.

For they could not love you

But still, your love was true
And when no hope was left inside
On that starry, starry night
You took your life as lovers often do-
-But I could've told you, Vincent:
This world was never meant
For one as beautiful as you.

Starry, Starry night

Portraits hung in empty halls
Frameless heads on nameless walls
With eyes that watch the world and can't forget
Like the strangers that you've met
The ragged men in ragged clothes
The silver thorn, a bloody rose
Lie crushed and broken on the virgin snow.


Now I think I know
What you tried to say, to me
And how you suffered for your sanity
And how you tried to set them free:
They would not listen; they're not listening still-
-Perhaps they never will.


Versión en castellano (Traduccción aproximada)

Estrellada, noche estrellada
Pinta tu paleta azul y gris
Mira en un día de verano
Con ojos que conocen la oscuridad en mi alma...
Sombras en las colinas
Dibuja los árboles y los narcisos
Captura la brisa y los fríos del invierno
En colores en la tierra cubierta de nieve.

Ahora entiendo
Lo que intentaste decirme
Y cómo sufriste por tu cordura
Y cómo intentaste liberarlas:
No escucharían, no sabían cómo -
Tal vez escuchen ahora.

Estrellada, noche estrellada
Flores llameantes que arden brillantemente
Nubes arremolinadas en bruma violeta
Reflejadas en los ojos de Vincent de porcelana azul
Colores cambiando de tono
Campos por la mañana de ámbar color grano
Caras desgastadas vestidas de dolor
Se tranquilizan bajo la mano amorosa del pintor.

Ahora entiendo
Lo que intentaste decirme
¿Y cómo sufriste por tu cordura
Y cómo intentaste liberarles:
No escucharían, no sabían cómo -
Tal vez escuchen ahora.

No pudieron amarte
Pero aún así, tu amor fue verdadero
Y cuando ya no quedaba esperanza en tu interior
En esa estrellada, noche estrellada
Te quitaste tu vida como suelen hacer los amantes -
Pero podría haberte explicado, Vincent:
Este mundo nunca fue concebido
Para alguien tan bello como tú.

Estrellada, noche estrellada
Retratos colgados en salas vacías
Cabezas sin marco en paredes sin nombre
Con ojos que miran al mundo y no pueden olvidar
Al igual que los extraños que has conocido
Hombres andrajosos en harapos
La espina de plata, una rosa sangrienta
Reposan aplastadas y y rotas sobre la nieve virgen.

Ahora creo que sé
Lo que intentaste decirme
Y cómo sufriste por tu cordura
Y cómo intentaste liberarles:
No escucharon, todavía no están escuchando -
Tal vez nunca lo harán.





15/12/14

• El sistema fotográfico del futuro - III: Las CSC o Mirrorless para fotografia de fauna salvaje

No te pierdas los anteriores artículos de esta serie: 

- El sistema fotográfico del futuro -I: Las cámaras sin espejo, Mirrorless o CSC.

- El sistema fotográfico del futuro -II: Las cámaras sin espejo o Mirrorless para fotografía de paisaje.


Grajilla en Villafáfila, Zamora
Olympus OM-D E-M10 a ISO 400, Canon EF 500 mm + 1,4x con adaptador
© Oriol Alamany


Bueno amigos, vamos a por la tercera entrega de esta serie sobre la utilidad de las cámaras CSC, EVIL, sin espejo o mirrorless en la fotografía de naturaleza. Hoy pensando en la fotografía de animales salvajes. 

En el momento presente (ATENCIÓN: Este artículo se publicó en 2014, por lo que algunos de sus datos están desfasados) la fotografía de fauna está dominada por completo por las grandes y raudas cámaras réflex de Canon y Nikon y sus espléndidos, costosos y pesados teleobjetivos F:4. El 99 % (o más) de los profesionales de esta disciplina usamos DSLRs (Réflex de formatos Full Frame o APS-C) y teleobjetivos en torno a los 500 mm para crear nuestras imágenes.

Hasta el momento de escribir este artículo (Diciembre 2014) ni los fabricantes de mirrorless se han preocupado por nuestras necesidades, ni nosotros hemos tenido demasiado interés en sus cámaras. Y acto seguido voy a razonar el porqué.

Pero antes de continuar quiero recalcar que estos artículos técnicos que publico en mi blog (ya sean probando el material fotográfico que yo mismo compro para trabajar, o bien el que a veces me dejan en préstamo algunas marcas) no son publirreportajes camuflados como los que publican algunos portales de fotografía. Lo que escribo aquí son mis opiniones personales basadas en la experiencia real obtenida durante varias décadas de trabajo profesional como creador de imágenes.


EL AF CONTÍNUO, TENDÓN DE AQUILES DE LA FOTOGRAFÍA DE FAUNA CON CÁMARAS SIN ESPEJO

Desde el punto de vista del fotógrafo de fauna o de acción en general, ahora mismo (Diciembre 2014)  los sistemas sin espejo de las distintas marcas que hemos ido repasando en los artículos anteriores pecan de un seguimiento de Enfoque Continuo aún lento y/o impreciso para seguir acciones muy  rápidas como un guepardo persiguiendo a su presa o las piruetas acrobáticas de ciertas aves en vuelo. No nos vamos a engañar: en esta disciplina las DSLR de alta gama y sus sistemas AF por Detección de fase aún están por encima en prestaciones y las CSC deben madurar su AF por Detección de contraste para alcanzarlas. Eso no significa que no puedan seguir a un animal en movimiento, pero los resultados no son los mismos. También conviene decir que el AF de las mismas DSLR dista de ser perfecto y es fuente de muchos disgustos con sujetos tan exigentes.

Sin embargo, el enfoque de algunas mirrorless funciona muy rápido en Enfoque Sencillo, de tal modo que he leído que algunos fotógrafos usan este modo para sus fotografías de acción, una técnica que tengo pendiente comprobar.

Dado que yo tan sólo he probado un limitado número de modelos, os invito a dejar en la sección de comentarios vuestras experiencias personales en la fotografía de acción con todo tipo de marcas y cámaras.

(P.D. Septiembre 2016: Tanto Fujifilm con su XT-2, como Olympus con su OM-D E-M1 Mark II recién presentadas pretenden dar un salto notable en el rendimiento del AF Continuo. Pero habrá que probarlo para comprobarlo).

(P.D. Agosto 2021: En seis años la situación ha cambiado radicalmente y los sistemas de seguimiento basados en Inteligencia Artificial de las mirrorless actuales son ya superiores al de las cámaras réflex).

Perro a la carrera en Collserola, Barcelona
No es un animal salvaje, pero la perra "Xandri" se prestó gustosamente a diversas pruebas del sistema C-AF (Enfoque Continuo) de una Olympus OM-D E-M1. A cierta distancia, en movimiento rectilíneo y con buena luz el sistema respondió bastante bien, errando tan sólo en algún disparo esporádico y en las tomas finales cuando el animal se encontraba ya a escasa distancia.
Olympus OM-D E-M1 a ISO 200 y ráfaga de 6 img/seg, M.Zuiko 40-150 mm f:2.8 Pro a 150 mm f:2.8 a f:2.8.
© Oriol Alamany



¿DONDE ESTÁN NUESTROS TELEOBJETIVOS?

Pero hay un problema más acuciante que el AF continuo: la flagrante ausencia de teleobjetivos potentes y luminosos para la práctica de fotografía de fauna. 

Si en nuestro país no existieran cazadores quizás los amantes de la naturaleza podríamos fotografiar a los animales salvajes con ópticas más cortas como sucede en algunos países extranjeros. Pero debido al miedo que tienen al ser humano la mayoría de bestias, el uso de teleobjetivos de 300 a 600 mm (o sus equivalentes) resulta obligado a quienes practicamos este tipo de fotografía.

Quizás para un safari en África nos baste con objetivos de focal corta, pero para fotografiar animales salvajes en España en formato Full Frame es habitual necesitar una distancia focal mínima de al menos 400 mm, y mucho mejor si es de 500 o 600 mm. Yo con mi DSLR FF uso un Canon EF 500 mm f:4L IS II, y aún así debo combinarlo con frecuencia con teleconvertidores 1,4x o 2x para obtener el aumento necesario. 


Macho en celo de Impala con sus hembras al atardecer, Lake Mburo National Park, Uganda
Olympus OM-D E-M10 a ISO 800, M.Zuiko 14-42 mm 1:3.5-5.6 EZ
© Oriol Alamany


Por lo tanto las distancias focales largas no son un capricho sino una necesidad. Así que vamos a repasar qué nos ofrecen en este momento en concreto (Diciembre 2014) los diversos sistemas fotográficos sin espejo del mercado.

Las Sony Alpha (Formato FF y APS-C), dotadas de excelentes sensores, no ofrecen de momento grandes teleobjetivos específicamente diseñados para sus cámaras. Las distancias focales más largas ofrecidas son de tan sólo 200 mm y luminosidades f:4 o f:6.3. Pocos animales salvajes vamos a atrapar con ellas.

(P.D. Agosto 2021: Sony dispone ya ahora de grandes teleobjetivos F4, aunque extraordinariamente caros, y también de zooms más asequibles como el 100-400 F4.5-5.6 y el 200-600 f:5.6-6.3 muy usado por sus usuarios).

Un sistema tan atractivo como el Fujifilm XF (Formato APS-C) también queda de momento descartado para esta disciplina ya que su máxima longitud focal actual es un zoom 70-230 mm (x1,5 equivalente a una focal de 350 mm) de escasísima luminosidad (f:6.7).  Sin embargo, en la reciente Photokina Fujifilm mostró el prototipo de un apetecible 140-400 mm f:4-5.6 que podría cambiar las cosas en el futuro. Hay esperanza para los usuarios de esta marca, aunque también debería mejorar la rapidez de su sistema de enfoque.

(PD Mayo 2016: He podido ver este 100-400 mm y es una óptica de aspecto impecable, ligero y con muy buena pinta para la fotografía de naturaleza).

(PD 19 Mayo 2016: Fujifilm anuncia el teleconvertidor XF2X TC WR, el primero para la serie X).

(PD Agosto 2021: Fujifilm sacó ya hace tiempo un único teleobjetivo luminoso, un 200 mm F2. Pero su focal es tremendamente corta para fauna salvaje y todos quienes lo tienen lo usan continuamente con teleconvertidores. Es acuciante la falta de un 400-500 mm en esta marca).

Canon y su EOS M (Formato APS-C)ofrecen como máximo un 200 mm f:6.3 (x1,6, equivalente a 320 mm). Ya tengo ganas de que esta marca apueste por un relanzamiento de esta abandonada serie M, ofreciéndonos algo que se pueda usar en fotografía de naturaleza. Por fortuna el adaptador ya existente Canon Mount Adapter EF-EOS M permite usar las ópticas EF originalmente diseñadas para su uso en cámaras réflex conservando todas sus funciones incluido el AF. O sea que lo que los usuarios de Canon necesitamos con mayor urgencia es una especie de "EOS M Pro" con visor electrónico incorporado y cuyo AF funcione bien. Luego nos gustaría disponer de teleobjetivos más pequeños, específicamente diseñados para esta cámara. De hecho se ha publicado la patente de un EF-M 70-400 mm f:4.5-7.2 STM, pero eso no significa que este potente teleobjetivo vea jamás la luz.


(P.D. 21 Septiembre 2016: Otra novedad mirrorless de la Photokina 2016: La Canon M5, con el ansiado visor incorporado y un AF que promete, a falta de test reales).

(PD Agosto 2021: En la serie M seguimos igual y Canon parece haberse olvidado de sacar ópticas para este sistema).

(PD Agosto 2021: Canon dispone ya de un sistema CSC Full Frame, las Canon R).
La pequeña Canon EOS M también puede usar las ópticas Canon EF a pleno rendimiento mediante su adaptador específico, con el beneficio de que su focal equivalente se multiplica por 1,6x. En este caso el 70-200 mm f:2.8 actuaría como un 112-320 mm f:2.8.


Olympus y Panasonic (Formato Micro 4/3) sí que ofrecen zooms hasta 300 mm (que teniendo en cuenta su factor de reencuadre x2 equivalen a un 600 mm). Pero son extremadamente poco luminosos para la fotografía de acción (f:5.6 o f:6.7). 

El teleobjetivo más interesante hasta el momento para este formato es el recién presentado M.Zuiko 40-150 mm f/2.8 Pro, equivalente a un 80-300 mm f/2.8 de menos de un kilo de peso. O equivalente a un 112-420 mm f/4 usando el también nuevo teleconvertidor 1.4x, el único de estos aditamentos ópticos existente entre todos los fabricates de sin espejo. ((PD 19 Mayo 2016: Fujifilm anuncia el teleconvertidor XF2X TC WR, el primero para la serie X). El 40-150 es una bella joya para fotografía de animales salvajes siempre que no se encuentren a demasiada distancia, al trabajar desde escondites o ideal para safaris en África. Se dice que Panasonic también estaría preparando un 150 mm f:2.8 fijo. Ojalá sea cierto.


Un teleobjetivo "serio" para cámaras sin espejo: el M.Zuiko 40-150 mm f:2.8 Pro.

El anuncio realizado por Olympus de un teleobjetivo M.Zuiko 300 mm f/4 Pro para finales de 2015 es el más prometedor para los fotógrafos de fauna que piensan en una adquirir una Mirrorless. Estaríamos hablando del equivalente a un 600 mm f/4 en un tamaño muy reducido (Equiv. a 840 mm f:5.6 combinándolo con el teleconvertidor 1.4x). Si además el AF estuviera a la altura algunos fotógrafos de fauna podrían empezar a considerar el cambio de sus pesados equipos DSLR.

(PD 2016: No te pierdas mis primeras impresiones sobre el teleobjetivo M.Zuiko 300 mm f:4 IS PRO aparecido en Enero de 2016, con un comentario sobre el Leica 100-400 f:4-6.3)

(PD Agosto 2021: Olympus tiene ahora diversas opciones de teleobjetivos, desde los más económicos a los más sofisticados, como su fabuloso 140-400 mm F4.5 TC1.25x).



El prototipo del esperado M.Zuiko 300 mm f:4 Pro


Nikon y su sistema 1 (Formato 1") es el más preparado en este momento para la fotografía de fauna salvaje con su 70-300 mm f:4.5-5.6 (x2,7 equivalente a un 190-810 mm). Pero hay que tener presente su reducido sensor CX de tan sólo 1". Aunque el objetivo sea poco luminoso, es una combinación que podría ser muy útil para un fotógrafo de fauna aficionado que no quiera complicarse la vida y disfrutar de su afición.

(PD 21 Septiembre 2016: Nikon ha anunciado el abandono del Sistema 1).

(PD Agosto 2021: Nikon dispone ya de un sistema CSC Full Frame y APS-C, las Nikon Z).


La pequeña Nikon 1 V3 con el teleobjetivo 1 70-300 mm f:4.5-5.6, equivalente a un 190-810 mm

A la espera de los indispensables teleobjetivos, algunas marcas como la misma Nikon, Canon, Sony y Olympus ofrecen adaptadores para poder utilizar en sus CSC los grandes teles diseñados originalmente para las cámaras réflex. Esa es una opción válida para aprovechar ópticas que ya poseamos y que el cambio de sistema sea más gradual y menos traumático para nuestro bolsillo.


Sony ofrece un adaptador (de tamaño considerable) que permite usar las lentes de sus réflex en sus mirrorless.


Avestruz macho fotografiado con un teleobjetivo de sistema réflex 4/3 adaptado a una cámara sin espejo Micro 4/3, Barcelona.
Olympus OM-D E-M1 a ISO 200 con teleobjetivo Zuiko 150 mm f:2 ED a f:2 montado mediante un adaptador.
© Oriol Alamany

A MENOR FORMATO, MAYORES AUMENTOS

Así pues: ¿Qué sistema CSC sería teóricamente mejor para la fotografía de fauna salvaje? 

Para la fotografía de sujetos lejanos los sensores de menor tamaño nos resultan más atractivos por el factor de recorte que introducen: aunque usemos teles más cortos y ligeros obtendremos mayores aumentos. Por lo tanto, para alguien exclusivamente interesado en la fotografía de fauna las cámaras a priori más atractivas son las Nikon 1 (Factor 2,7x) y las Olympus y Panasonic (Factor 2x). Sin olvidarnos de la anecdótica Pentax Q de diminuto sensor de factor 5,6x.


Diferentes encuadres obtenidos con el mismo teleobjetivo utilizando cámaras de distintos formatos.
(Ilustración de mi libro "Fotografía en tus viajes", JdeJ Editores, 2013).


A cambio de esta bienvenida mayor ampliación de la imagen, en los sensores pequeños lo que sacrificamos es un aumento del ruido a sensibilidades ISO elevadas. Una lástima, ya que precisamente la mayor actividad de los animales salvajes se produce al amanecer y anochecer, cuando no en plena noche, momentos en que sensibilidades de 800, 1600 o 3200 ISO son una bendición.

A la hora de decidirse por un formato u otro habrá que meditar qué valoramos más: si un mayor aumento a igual focal, o bien un menor ruido del sensor. Pienso que para los aficionados que tan sólo muestran sus imágenes en las redes sociales, o quieran hacer ampliaciones sobre papel a los tamaños habituales una Nikon 1 puede ser una excelente opción, ya que a esas medidas el ruido es poco visible. Los aficionados prosumers o profesionales deberían empezar como mínimo en las Micro 4/3.


LAS MIRRORLESS, ABIERTAS A TODAS LAS ÓPTICAS

Mientras los teles específicamente diseñados para ellas no llegan nos queda otra alternativa: Una de las grandes ventajas de las cámaras sin espejo es que, debido a su estrecho cuerpo, pueden montar mediante un adaptador casi cualquier tipo de óptica existente presente o antigua y aún así mantener el enfoque a infinito.

De repente los usuarios de antiguas ópticas Nikon, Canon FD, Minolta, Zeiss, Takumar, Zuiko, Leica... disponen de cámaras de nueva generación donde poder usarlas. 

Para la fotografía con teleobjetivos eso adquiere una importancia vital: Insisto en que en los sistemas de sensor APS-C las focales se multiplican por x1,5 o x1,6 y en el Micro Cuatro Tercios x2, por lo que mi Canon 500 mm f:4 montado en la Olympus E-M1 ¡aumenta como si tuviera un 1000 mm! El enfoque es manual, pero aunque a algunos les parezca difícil, generaciones de fotógrafos de animales así lo hemos hecho durante décadas y tampoco nos iba tan mal ;-) 

Y además los visores electrónicos ofrecen ayudas como la posibilidad de aumentar un área para enfocar con mayor precisión, o el sistema Focus-peaking.

Una esquiva Agachadiza común (Gallinago gallinago) captada con una distancia focal equivalente de 1000 mm con enfoque manual, Reserves Naturals del Delta del Llobregat, Barcelona
Olympus OM-D E-M1 a ISO 400, Canon EF 500 mm f:4L IS con adaptador
© Oriol Alamany

Recorte al 100% de la fotografía anterior (Haz clic para ver a tamaño real)
Olympus OM-D E-M1 a ISO 400, Canon EF 500 mm f:4L IS con adaptador
© Oriol Alamany

Acertar en el enfoque y evitar la vibración debido al fuerte aumento son las principales dificultades en estos casos. Y a veces la misma humedad o calor presente en el aire ya desdibujan la imagen.

Si la óptica tiene diafragma electrónico y usamos uno de los sencillos adaptadores manuales habrá que trabajar a máxima abertura, lo cual ya es una técnica habitual con los grandes teleobjetivos. Con estos adaptadores sencillos el estabilizador de imagen original de la óptica tampoco funciona. Por ello será muy interesante contar con un cuerpo de cámara que incorpore estabilización de imagen en el sensor, como algunas Sony, Panasonic o todas las Olympus.

Sin embargo, si usamos el nuevo Metabones Smart Adapter o el Speed Booster, diafragma e IS sí que funcionan correctamente. aunque su precio es mucho más elevado (399 y 599 USD). En algunos casos (Sony) incluso el AF también funciona.


Adaptador Metabones que permite montar objetivos Canon EF a cámaras del formato M4/3 monteniendo todas las funciones excepto el AF.



(PD 19 mayo 2015: meses después de publicado este artículo, la empresa Kipon anunció su adaptador Canon EOS/EF/EF-S Lens to Micro Fourd Thirds High Speed Auto Focus Electronic Adapter que permite montar objetivos Canon EF en las Micro 4/3 manteniendo TODAS las funcionalidades originales, incluido el autoenfoque. Pero la compatibilidad con muchos objetivos parece ser problemática).

(PD Mayo 2016: Metabones también comercializa ya adaptadores que mantiene el AF en algunos objetivos Canon o Nikon montados en algunas Mirrorless.)


Halcón común (Falco peregrinus) urbano fotografiado a gran distancia en lo alto de un edificio de l'Hospitalet
Olympus OM-D E-M10 a ISO 400 con teleobjetivo Canon EF 500 mm f:4L IS + Extender 2x-II. 
Distancia focal equivalente 2000 mm.
© Oriol Alamany

Recorte al 100% de la imagen anterior con 500 mm + 2x + 2x crop factor
Olympus OM-D E-M10 a ISO 400 con teleobjetivo Canon EF 500 mm f:4L IS + Extender 2x-II. 
Distancia focal equivalente 2000 mm.
© Oriol Alamany



Si esta foto del halcón urbano con una focal equivalente a 2000 mm os parece rizar el rizo os aseguro que hay gente que aún va más allá. Mi amigo Ramón Torres, excelente fotógrafo, por cierto, combina su Canon 500 mm con una diminuta Pentax Q cuyo factor de multiplicación es de 5,6. Es decir, en este caso con el 500 sólo ya obtiene un encuadre equivalente al de un 2800 mm.


Pentax Q con teleobjetivo Canon EF 500 mm f:4L IS. 
Distancia focal equivalente 2800 mm.
© Oriol Alamany

Lince ibérico en la Sierra de Andujar, Jaén
Pentax Q con teleobjetivo Canon EF 500 mm f:4L IS
Distancia focal equivalente 2800 mm.
© Ramón Torres

Garcilla cangrejera en el Delta del Llobregat, Barcelona
Pentax Q con teleobjetivo Canon EF 500 mm f:4L IS
Distancia focal equivalente 2800 mm.
© Ramón Torres



Al principio pensaba que la ganancia en aumento al usar un sensor pequeño del tipo Micro 4/3 sería relativa, ya que la mayoría de cámaras réflex actuales ofrecen una mayor resolución en megapixeles (en torno a los 22-24 MP). Por lo tanto, parece que reencuadrando la imagen hasta los 16 MP que hoy en día ofrecen Panasonic y Olympus eso podría compensar esta ventaja. Pero vamos a hacer las cuentas para ver si eso es verdad:

Los sensores Micro 4/3 (17,3 x 13 mm) tienen un área 3,84 veces menor que los Full Frame (36 x 24 mm). Por lo tanto, para que un sensor Full Frame tuviera la misma densidad de píxeles que los 16 de una M4/3, debería tener 61 MP de resolución. 

En las fotografías de animales que hago con mi Canon EOS 5D MkIII de 22 MP, el recorte que debería aplicarles para obtener el mismo encuadre que obtengo con la misma focal en la Olympus OM-D E-M1 tendría una resolución de tan sólo 6 MP. En las cámaras FF de mayor densidad existente (la Nikon D810 y Sony A7R) el recorte necesario tendría 9 MP. En cambio, usando el mismo teleobjetivo montado en la Olympus obtengo una foto de 16 MP, es decir, de mayor resolución. Por lo tanto aún existe una ventaja para fotografiar sujetos lejanos aunque los sensores sean de menor resolución.

(PD 9 mayo 2016: Los últimos modelos de cámaras Panasonic y Olympus ya incorporan ahora un nuevo sensor de mayor resolución, 20 MP).

Intentando fotografiar lobos en la Sierra de la Culebra con un objetivo Canon EF 500 mm f/4L IS con teleconvertidor 2x montado en la Olympus OE-M10 mediante un adaptador. La distancia focal equivalente es de 2000 mm. ¿El gran problema? Clavar el foco y evitar la vibración.
© Oriol Alamany

Pelea entre machos de Avutarda fotografiada desde el interior de un vehículo con un objetivo Canon EF 500 mm f/4L IS con teleconvertidor 1.4x montado en la Olympus OE-M10 mediante un adaptador. La distancia focal equivalente sería de 1400 mm
© Oriol Alamany

Estornino en Villafáfila, Zamora
Olympus OM-D E-M10 a ISO 400, Canon EF 500 mm + 1,4x con adaptador
© Oriol Alamany


Objetivo Canon EF 70-200 mm f/2.8L IS II montado en la Olympus E-M10 mediante un adaptador. La distancia focal equivalente sería de 140-400 mm.
© Oriol Alamany

Caballito del diablo fotografiado con un objetivo Canon montado en una Olympus E-M1 mediante un adaptador. La distancia focal equivalente sería de 140-400 mm.
Olympus E-M1 a ISO 800, Canon EF 70-200 mm f/2.8L IS II + Extender 1.4x-III + lente aproximación 500D, trípode 
© Oriol Alamany


ESTABILIZADOR DE IMAGEN EN EL CUERPO

Una de las características más atractivas de las Olympus, alguna Panasonic Lumix y de la nueva Sony A7II es que incorporan la estabilización de imagen en el mismo sensor de la cámara. De este modo casi cualquier objetivo sin IS, de cualquier marca, o antiguo pasa a gozar de los beneficios de la estabilización. Simplemente hay que indicar en el menú de la cámara la distancia focal de la lente utilizada y el estabilizador de la cámara se adapta a sus necesidades. 

(PD Agosto 2021: Nikon y Canon ya disponen ya sistemas CSC con estabilizador interno las Nikon Z y Canon R).

En mi experiencia esto funciona bien y resulta extremadamente útil, excepto si nos vamos a focales extremadamente largas. El sistema IS que he podido probar de las Olympus OM-D M1 y M10 funciona bien con mis Canon FD 300 mm f:2.8L y EF 500 mm f:4L IS, pero si añado un teleconvertidor para obtener un 1000 mm, aunque el menú de la cámara me deje programar esta distancia focal, el estabilizador ISIS ya no logra estabilizarlo. Incluso peor, le introduce un severo movimiento por lo que más vale desconectarlo y olvidarse de él.

Avefrías en vuelo en el Delta del Llobregat. Una óptica de los años 80 en una cámara de última generación
Olympus OM-D E-M1 a ISO 200, Canon FD 300 mm f:2.8L con adaptador
© Oriol Alamany


Calamón acicalándose en el Delta del Llobregat. Una óptica de los años 80 en una cámara de última generación
Olympus OM-D E-M1 a ISO 200, Canon FD 300 mm f:2.8L con adaptador
© Oriol Alamany

Pollos de Halcón común en su nido en la Central Térmica del Besós
Olympus OM-D E-M10 a ISO 200, Canon EF 500 mm f:4L con adaptador
© Oriol Alamany

CONCLUSIÓN

La fotografía de fauna salvaje es una disciplina extremadamente difícil por las grandes distancias focales que se requieren, por la rapidez de algunas de sus acciones y por la escasa luz con la que solemos trabajar. Eso significa que los especialistas necesitamos teleobjetivos de largas distancias focales, sistemas AF rápidos e infalibles y poder trabajar a sensibilidades ISO de entre 400 a 1600 ISO (o incluso más de manera puntual). Además hay que cargar con estos equipos a la espalda para movernos por la naturaleza y un teleobjetivo de 500 o 600 mm pesa sus buenos kilos, por lo que la comercialización de ópticas más reducidas en peso y tamaño serán bien recibidas.

Está claro que de los distintos temas fotográficos que he tocado en esta serie de artículos, la fotografía de fauna es donde las "sin espejo" están aún más verdes. Resulta fantástico que podamos montarles todo tipo de teleobjetivos. También que en algunos sistemas (en especial en el caso de las Nikon 1  y las Micro 4/3) sus distancias focales se multipliquen, y que cámaras y teleobjetivos puedan ser pequeños y ligeros facilitando su transporte en la naturaleza

Pero... ¿debemos sacrificar un enfoque extrarápido por un mayor aumento o un menor peso? ¡No, los fotógrafos de la naturaleza lo queremos todo! 

Seguro que el próximo año 2015 nos va a traer nuevos modelos de cámaras sin espejo y más teleobjetivos. Fabricantes: aquí estamos y somos muchos los aficionados a fotografiar nuestros compañeros de planeta.

(PD Agosto 2021: Este artículo se publicó en 2014 y la situación actual es distinta, en especial con los nuevos sistemas Canon EOS R y Nikon Z).


AVISO: Olympus España me ha prestado material fotográfico pero sin pedirme nada a cambio. Este texto y conclusiones no están en absoluto impuestos por ninguna marca. Son mis observaciones personales y las publico porque pienso que pueden ser de utilidad a los aficionados a la fotografía. 




PD: No te pierdas mis primeras impresiones sobre el teleobjetivo M.Zuiko 300 mm f:4 IS PRO aparecido en enero de 2016


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